L’histoire de la valse remonte en fait aux années 1500. Il existe plusieurs références à une danse glissante ou glissante, c’est-à-dire une valse, du XVIe siècle dont les représentations de l’imprimeur H.S. Beheim. Le philosophe français Montaigne a écrit sur une danse qu’il a vue en 1580 à Augsbourg, où les danseurs se tenaient si étroitement que leurs visages se touchaient. Kunz Haas, à peu près à la même époque, a écrit que « Maintenant, ils dansent l’impie, Weller ou Spinner, peu importe comment ils l’appellent
». « Le danseur paysan vigoureux, suivant une connaissance instinctive du poids de la chute, utilise son surplus d’énergie pour presser toute sa force dans le rythme approprié de la mesure, intensifiant ainsi son plaisir personnel à danser ».
Les marches larges et sauvages des gens de la campagne sont devenues plus courtes et plus élégantes lorsqu’elles ont été introduites dans la société supérieure. Hans Sachs a écrit sur la danse dans son Eygentliche Beschreibung aller Stände (1568) (1568). À la cour d’Autriche à Vienne à la fin du XVIIe siècle (1698), les dames étaient conduites dans la pièce sur un air de mesure à 2 temps, qui devint ensuite les 3/4 du Nach Tanz (After Dance), sur lequel les couples se la position pour le Weller et valsait autour de la salle avec des pas glissants comme dans une gravure de la Wirtschaft (Fête de l’auberge) donnée pour Pierre le Grand.
Les paysans de Bavière, du Tyrol et de la Styrie ont commencé à danser une danse appelée Walzer, une danse pour couples, vers 1750. Le Ländler, également connu sous le nom de Schleifer, une danse country en 3/4 temps, était populaire en Bohême, en Autriche, et Bavière, et s’étend de la campagne aux faubourgs de la ville. Tandis que la haute bourgeoisie du XVIIIe siècle continuait à danser le menuet, des nobles ennuyés se glissaient vers les bals de leurs serviteurs.
Décrivant la vie à Vienne (datée de 1776 ou de 1786), Don Curzio a écrit : « Les gens dansaient de façon folle […] Les dames de Vienne sont particulièrement célèbres pour leur grâce et leurs mouvements de valse dont elles ne se lassent jamais. Il y a une valse dans le finale du deuxième acte de l’opéra « Una Cosa Rara » écrit par Martin y Solar en 1786. La valse de Solar était marquée Andante con moto, ou « à un rythme de marche avec mouvement », mais le flux de la danse était accéléré à Vienne menant au Geschwindwalzer et au Galloppwalzer. Lors du passage de la campagne à la ville, le saut des Ländler, une danse connue sous le nom de Langaus, est devenu un pas glissant, et la rotation glissante a remplacé la rotation du piétinement.
Au XIXe siècle, le mot indiquait principalement que la danse était tournante ; on « valserait » dans la polka pour indiquer la rotation plutôt que d’aller tout droit sans tourner. La coutume viennoise est d’anticiper légèrement le deuxième temps, qui transmet un rythme plus rapide et plus léger, ainsi que des pauses de la phrase. Le jeune Strauss rompait parfois le un-deux-trois de la mélodie avec un motif un-deux dans l’accompagnement avec d’autres rythmes, maintenant le temps 3/4 tout en faisant danser les danseurs une valse à deux pas. La vitesse du métronome pour une mesure complète varie entre 60 et 70, les valses du premier Strauss étant souvent jouées plus rapidement que celles de ses fils. Choquant beaucoup lors de son introduction, la valse est devenue à la mode à Vienne vers les années 1780, s’étendant à de nombreux autres pays dans les années qui ont suivi. Elle est devenue à la mode en Grande-Bretagne pendant la période de la Régence, bien que l’entrée dans l’Oxford English Dictionary montre qu’elle était considérée comme « émeute et indécente » jusqu’en 1825.
La valse, et en particulier sa position fermée, est devenue l’exemple pour la création de nombreux autres danses de salon. Par la suite, de nouveaux types de valses se sont développés, y compris de nombreuses danses folkloriques et plusieurs danses de salon. mais Schubert a été le premier grand compositeur à produire de la musique spécifiquement décrite comme des valses. Le rondo pour piano de Weber, Aufforderung zum Tanze (1819), préfigurait la forme adoptée plus tard par les grands compositeurs de danse : une séquence de valses avec une introduction formelle et une coda renvoyant à des thèmes entendus plus tôt. Cette forme a été établie dans les années 1830 par Joseph Lanner et l’aîné Johann Strauss, et à partir de ce moment-là, la valse a été particulièrement associée à Vienne, bien qu’elle soit populaire dans toute l’Europe. Avec les fils de Strauss, Johann et Josef, au cours des années 1860,
la valse a atteint son apogée en tant que forme de danse, composition musicale et symbole d’un âge gai et élégant. Avec la mort de Josef en 1870 et le passage de Johann à l’opérette, les deux principaux représentants de la valse ont été perdus. Leur place a été prise par des compositeurs mineurs, mais certaines des meilleures valses de la fin du XIXe siècle se trouvent dans les opérettes de Lehár, Offenbach, Suppé et Messager. La valse figurait en bonne place dans le ballet et dans des opéras comme Eugène Onéguine de Tchaïkovski, La bohème de Puccini et, surtout, Der Rosenkavalier de Richard Strauss. Les valses stylisées se retrouvent dans les œuvres instrumentales et orchestrales. Certaines des plus originales sont celles pour piano de Chopin,
les valses tyylisées se retrouvent dans les œuvres instrumentales et orchestrales. Parmi les plus originales figurent celles pour piano de Chopin, les Liebeslieder Walzer pour voix et piano duo de Brahms, le troisième mouvement de la Cinquième Symphonie de Tchaïkovski et la Valse triste de Sibelius.
se résume effectivement dans les Valses nobles et sentimentales (1911) et le poème chorégraphique La valse (1918) de Ravel. Informations historiques sur l’histoire de la valse avec l’aimable autorisation de Wikipédia. Informations complémentaires(*) sur l’histoire de la valse de An Elegant Madness : High Society in Regency England de Venetia Murray. Vous avez apprécié cet article ? Parcourez notre boutique de cadeaux Jane Austen !